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A．梅花香自苦寒来
B．月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠
C．欲穷千里目，更上一层楼
D．明月松间照，清泉石上流
A.升华
B.凝华
C.汽化
D.液化
A.海上生明月，天涯共此时
B.我寄愁心与明月，随风直到夜郎西
C.但愿人长久，千里共婵娟
D.月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠
A.雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。雾凇的形成是凝华现象
B.月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。霜的形成是汽化现象
C.青青园中葵，朝露待日稀。露的形成是熔化现象
D.螣蛇乘雾，终为土灰。雾的形成是汽化现象
A.雾锁山头山锁雾，天连水尾水连天。雾的形成是汽化现象
B.月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。霜的形成是凝华现象
C.园林日出静无风，雾凇花开树树同。雾凇的形成是升华现象
D.可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。 露的形成是熔化现象
A.千里冰封，万里雪飘雪的形成是凝固现象
B.月落乌啼霜满天，霜的形成是凝固现象
C.清明时节雨纷纷雨的形成是液化现象
D.朝露待日晞露的形成是汽化现象
A.桥响犬遥吠，庭空人散眠。(许浑《夜归丁卯桥村舍》)
B.炉火照天地，红星乱紫烟。(李白《秋浦歌》)
C.寒树鸟初动，霜桥人未行。(刘禹锚《途中早发》)
D.鹤鸣楚山静，露白秋江晓。(柳宗元《与崔策登西山》)
A.这是一首情诗。全诗不着一个思字，愁字，读者却可以体会到诗人那种深刻的企慕和求而不得的惆怅
B.诗的每章开头都采用了赋中见兴的笔法，通过对眼前景物的描写与赞叹，描画出一个令人神往的空灵缥缈的意境
C.全篇刻画的是芦苇、霜露、秋水、伊人所在和男主人公寻求的动态，所以所写之情没有入景，情与景配置不够和谐
D.诗中景物如兼葭、霜露、秋水、小道、湄溴等，都是静态写照，而歌者忽上忽下地寻求伊人，伊人忽隐忽现，若即若离，又都是动态的描摹
A.首联描写诗人夜来痛饮沉醉而眠，天明之后，湘江两岸一派春色，诗人却要孤舟远行，其中饱含着黯然伤情的心绪
B.颔联化用了梁代诗人何逊在《赠诸旧游》一诗中的诗句岸花临水发，江燕绕樯飞，描写启程时的情景
C.颈联用典抒情，写到贾傅与褚公，两人经历相似，无论无才或有才，都离不开贬谪的命运，引起诗人感情上强烈的共鸣
D.尾联紧承颈联，进一步借古人以抒怀，在不同的时代都曾名高一时，但是都被贬抑而死。不堪回首的往事，真是令人黯然神伤
