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A.杨花落尽子规啼写景兼点时令，烘托凄凉悲惋的氛围，含有飘零之感、离别之恨在内，融情入景
B.春酒相携就竹丛描绘的是作者与朋友们竹林聚会，纵情畅饮的情景，给人一种随夏夜凉风自在放松的感觉
C.【甲】诗中将明月人格化，把它看成友好的使者；【乙】诗中明月是天地间永恒的美好存在，是作者谴怀寄情的对象
D.两诗中的愁都是贬谪后的愁绪，但【乙】诗中王昌龄以愁衬托自己不以远谪为念，寄情山水的旷达之情
答案
D、两诗中的愁都是贬谪后的愁绪，但【乙】诗中王昌龄以愁衬托自己不以远谪为念，寄情山水的旷达之情
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A.《游山西村》的尾联中，诗人表达了渴望乘着月色随时到古风犹存的农家串门的愿望
B.《过山农家》首句未出现山字，而是用与山景相关的板桥泉声烘托出山行的环境
C.陆诗对箫鼓追随和顾诗对焙茶晒谷的描写，都再现了农民们劳动的热闹场景
D.陆诗描绘生动逼真，对仗工整，语言明白晓畅；顾诗具有格调明朗、节奏轻快的艺术风格
A.莫衷一是 平分秋色
B.不置可否 各有所长
C.见仁见智 半斤八两
D.众口铄金 旗鼓相当
A.（甲）诗首联中足鸡豚与颈联中箫鼓追随均表现出村民热情好客的特点
B.（甲）诗尾联写诗人如有闲时，哪怕拄着拐杖，也愿意乘月而来，再访此地
C.（乙）诗颈联从视觉、听觉两个角度具体描写了村民焙茶和抽丝的劳动场景
D.（乙）诗尾联写诗人相约当地采药人，与之一道进入深山密林采药
A.这是唐代诗人常建游历破山寺所写的一首题壁诗
B.全诗描写了古寺凄清、寂寥、荒凉的环境特点
C.全诗表达了诗人游览名胜的喜悦和对高远境界的追求
D.尾联以钟磬音响轻轻回荡来映衬山寺宁静的氛围
A.《观沧海》中水何澹澹描写了大海的远景，使人感到海边景色的壮丽景色
B.《行军九日思长安故园》中强欲登高去，无人送酒来写出了诗人强欲登高，感叹无人送酒，其中的惆怅凄凉，难以言表
C.《行军九日思长安故园》是由眼前的景象勾起了诗人的思乡情绪，表达了诗人浓浓的思乡之情
D.《观沧海》是借景抒怀，表现了诗人博大的胸怀和建功立业的远大抱负
A.《泊秦淮》中烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家，作者巧妙地将清烟、寒水、淡月、细沙融为一体，描写了一副朦胧的水色夜景，渲染了一种凄清的气氛
B.宣室求贤访逐臣，似乎表现汉文帝求贤若渴的诚意，贾生才调更无伦，赞美贾生，才华横溢，无与伦比
C.《泊秦淮》这首诗描绘的是江南水色夜景，写出了歌舞升平、国家蒸蒸日上的繁荣景象，抒发了诗人流连忘返的心情
D.《泊秦淮》和《贾生》皆是托古讽今之作，都是讽刺那些不以国事为重、不顾民生的晚唐统治者
A.《关雎》诗中，关关（叠字）形容鸟叫声,辗转（叠韵）刻画出因相思而不能人眠的情状,既有和谐的声音,又有生动的形象
B.《蒹葭》诗中，诗歌中道阻且长道阻且跻道阻且右等诗句,就是行的具体表现，从中仿佛看到了，主人公在追寻爱情的道路上艰难跋涉的身影
C.《莱霞》诗中，营造了膝胧的意境，直接诉说主人公的思念之情。这种意境与苍苍蒹葭,茫茫的霜露十分谐调
D.这两首诗，都选自《诗经》，它是我国最早的诗歌总集，也是我国诗歌现实主义传统的源头，汇集了从西周初年到春秋中叶的诗歌305篇
A.前两句交待了当时的环境和时令，以热闹的环境来反衬雨夜的寂静
B.第四句闲敲棋子是一个细节描写，生动地表现了诗人喜悦的心情
C.第三句点题，用有约点出了诗人曾约客来访，过夜半说明了等待时间之久
D.全诗通过对环境和人物动作的渲染，描写了诗人雨夜等候客人的情景，含蓄而有韵味
A.两首词都是咏梅，都不着重于正面刻画梅花的具体形态，而着重于用侧面烘托的手法表现梅花的神韵
B.陆词为梅花创造了一个风雨黄昏的环境，范词为梅花创造的是一个雪后月夜的环境
C.两首词都表现了梅花的幽独气质，同时都借助梅花表现了诗人自己高洁不污的坚定信念
D.陆词最后两句从假设的角度，写出梅花惨烈的悲剧命运，也写出梅花孤芳不变的品格
A.本诗精选了如水面初平、早莺暖树、新燕春泥、乱花浅草等富有早春特征的景物
B.天街小雨润如酥,草色遥看近却无与本诗的意境一致
C.本诗流露出诗人喜爱之中隐含的惋惜之情
D.尾联中行不足说明诗人看不够美景,陶醉在美好的湖光山色之中
A.这是一首写景抒情的五言律诗
B.首联写诗人从蜀地来到荆门山，游览楚地风光
C.颔联描写了山峦渐渐消失，江水奔向广阔原野的景象
D.尾联照应诗题，将朋友比作故乡水，表达了对友人万里相送的感念
