以下对散曲的理解无误的一项是()
A.散曲的西都指长安(今陕西西安)。古称长安为西都,洛阳为东都
B.这首曲前三句写潼关的雄伟气势,以聚字形容潼关在重重地山峦包围之中,以怒字形容黄河之水奔腾澎湃,运用了比喻的手法
C.山河表里潼关路这句勾画出潼关外有华山,内有黄河,山河雄伟,地势险要的特点
D.作者在曲中表达出深深的伤感悲愤之情,他伤感悲愤的最主要原因是宫阙万间都做了土
A、散曲的西都指长安(今陕西西安)。古称长安为西都,洛阳为东都
A.散曲的西都指长安(今陕西西安)。古称长安为西都,洛阳为东都
B.这首曲前三句写潼关的雄伟气势,以聚字形容潼关在重重地山峦包围之中,以怒字形容黄河之水奔腾澎湃,运用了比喻的手法
C.山河表里潼关路这句勾画出潼关外有华山,内有黄河,山河雄伟,地势险要的特点
D.作者在曲中表达出深深的伤感悲愤之情,他伤感悲愤的最主要原因是宫阙万间都做了土
A、散曲的西都指长安(今陕西西安)。古称长安为西都,洛阳为东都
A.猿鸟乱鸣沉鳞竞跃从听觉、视觉方面描绘了猿鸟悲鸣、游鱼跃水的动感画面
B.本文景物描写有动有静:清晨将散未散的薄雾是静景;夕阳余晖中,鱼儿竞相跃起是动景
C.自康乐以来,未复有能与其奇者,表明陶弘景仰慕谢灵运,他们有可能经常在一起谈山论水
D.本文按照仰视,平视,俯视的顺序,将高峰,清流,石壁,翠竹的景致生动地描绘了出来
A.“骚体”又称“楚辞体”,得名于屈原的《离骚》,特点之一是多用“兮”字
B.散曲包括套曲和杂剧,是盛行于元代的一种曲子形式,体式比较自由
C.《白洋淀纪事》是孙犁最负盛名和最能代表他创作风格的一部作品集
D.惠特曼是美国伟大的诗人,他的诗对我国“五四”以来的新诗影响很大
A.文章开篇引述《菜根谭》中的句子,既引出敬畏一词,起到点题的作用,又明确了敬畏的含意,为下文做铺垫
B.文章写井冈山的竹子,既摹其形,又现其神,从两个方面表现井冈山的竹子带给作者的心灵震撼
C.和巍巍青山作伴的树葬墓是乡下过世的某位老人,此句用拟人的手法,写革命老人曾志魂归故里
D.文章以我的行踪为线索,具体叙述了我在井冈山学习的经历,抒写了我对井冈山独到的感受,形散而神不散
A.文章从生长环境、体态香气、风度气质等方面描写了莲花的超凡脱俗,赋予了莲花不同流合污、不随波逐流的高洁品质
B.文章借菊花和牡丹的形象,从正面衬托了自己对莲花的喜爱,寄寓了不慕名利的生活态度以及对这种生活态度的赞赏
C.作者赞赏莲花出淤泥而不染的精神,提倡洁身自好的个人道德修养,体现了积极的人生观和价值观
D.文章骈散相间,错落有致,音节和谐。比如予独爱莲之出淤泥而不染,濯清涟而不妖,中通外直,不蔓不枝,香远益清,亭亭净植,可远观而不可亵玩焉
A.不需要考虑竞争对手情况,完全根据自己的情况来订策略
B.需要考虑竞争对手的情况,更要考虑客户情况和自身资源来定制竞争策略
A.据元和郡县图志中所载,当年壶口的位置还在这下游一千五百米处
B.它们在龙槽两边的滩壁上散开来,或钻石觅缝,汩汩如泉。或淌过石板,潺潺成溪。或被夹在石间,哀哀打旋
C.我依在一块大石头上向上游看去,这龙槽顶着宽宽的河面,正好形成一个丁字
D.它们还来不及想一下,便一齐跌了进去,更闹、更挤、更急
A.语言的调侃都是以作品人物语言的方式出现的。
B.民间的打油诗、顺口溜都很肤浅并且以偏概全。
C.王蒙的名篇《来劲》是一篇很好地展现人物语言和叙述语言调侃的文章。
D.像王蒙一样毁灭语言规范胡言乱语者是应该批判的。
以下哪项是组织为提高公众对其财务报告的理解而作出的恰当反应:
A.加强由外部董事组成的审计委员会;
B.将内部审计视为一项暂时的职业—管理职位的基石;
C.要求内部审计师向首席执行官报告所有重大的违法活动结果;
D.使外部审计师与内部审计师独自工作以保持独立性。
A.文中写景部分的词语使用极为精妙。将欲二字,赋予景物以动态,静中有动;乱竞极写动态,打破清晨傍晚的宁静,使得景物极具生命力
B.自康乐以来,未复有能与其奇者表达作者因为知音稀少而失意落寞的心情
C.本文以感慨发端,为总起;接下来具体描绘景物,写总体风貌,写朝夕景物之不同,层次清晰;最后,以赞美和感慨收束
D.《答谢中书书》和《记承天寺夜游》都是借景抒情,但在风格上有很大不同,前者带有骈文的特点,多用四字句,间用散句,参差错落;后者多用散句,间用整齐句式,节奏舒缓