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第1题
如果李生喜欢表演，则他报考戏剧学院，如果他不喜欢表演，则他可以成为戏剧理论家。如果他不报考戏剧
学院，则不能成为戏剧理论家。 由此可推出李生将：
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A．不喜欢表演。
B．成为戏剧理论家。
C．不报考戏剧学院。
D．报考戏剧学院。
E．不成为戏剧理论家。
第4题
第五段“这就是用出末一手来了”一句中的“末一手”，在舞台表演中指的是：
A.遮掩他并不是帮闲。
B.他将来还要到别家帮闲。
C.一定有时要慷慨激昂的表示对于国事的不满。
D.一面又回过脸来，向台下的看客指出他主子的缺点。
第5题
受到广泛赞扬的斯坦尼斯拉夫斯基演员训练法来自他做年轻演员时对戏剧不熟练和易受影响的老套做法
。 对该方法的理解必须基于斯坦尼斯拉夫斯基个人的演艺研究， 从而从典型化的姿势、反复尝试的嗓音语调和标准的感情模式的诱惑中解脱出来。 尽管他的美国门徒有过要求，但是这位俄国导演从未打算写一本对表演问题提出严格解决方法的教科书。关于表演这个问题，上文作者对斯坦尼斯拉夫斯基的演员训练法持有怎样的观点？A．斯坦尼斯拉夫斯基的美国门徒，在使用他的方法训练时，使得这种方法丧失了原有的灵活性和探索性。B．表演本质上是自发的感情表达，系统的训练经常干涉它。C．实际上唯一需要给予年轻演员的建议是他们必须系统地抵制他们在戏剧表演中所表现出来的那些老套的模式。D．斯坦尼斯拉夫斯基的方法主要是针对那些必须克服有做作和不成熟表演行为的年轻演员。
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第6题
政治家最关心的是他们自己的生存，而艺术家则更关心如何揭示真理。在欧洲工业革命时期，当政治家忙着用法律的形式来巩固工业革命的成果时，艺术家则用他们的绘画、小说、戏剧和诗歌来揭露这场革命给社会带来的悲剧性结果。过了很久以后，政治家们才领悟到当时艺术家们所持的批判现实主义鲜明态度的历史价值。经验告诉我们______。以下哪项作为上文的后继最为恰当？
A.艺术家比政治家更有历史的远见
B.法律只有利于政治家的生存，只有艺术，才能揭示社会发展的真理
C.艺术家是空想主义者，而政治家是现实主义者
D.欧洲工业革命是场历史悲剧
E.艺术家们通常对政治不感兴趣
第9题
下列各句没有语病，且句意明确的一项是()
A.人们在生活中，实际上只需要遵守那些最基本的规则，而这些规则在幼儿园里就学过。
B.倡导并鼓励多写多演现代戏是建设社会主义精神文明的需要，否则，拿不出新的作品来，就难于抵制一些不健康的甚至低级庸俗的东西。
C.时光的流逝不能让我淡去对故乡浓浓的思念，反之，随着年龄的增长，对故乡的思念愈发日久弥坚。
D.母亲对婴儿来说就是温暖，就是食物，使婴儿感到满足和安全的快乐阶段。
第11题
除了用手触摸的有限范围内，我无法享受有节奏感的动作的美。尽管我知道节奏欢快的奥妙，因
为我经常从地板的颤动中去辨别音乐的拍节，然而我也只能艨胧地想象巴甫洛娃的魁力。我想象得出那富于节奏感的姿势，肯定是世间最赏心悦目的奇景。从用手指循着大理石雕像线条的触摸里我能推测出这一点。如果静止的美已是那么可爱的话，那么看到运动．中的美肯定更令人振奋和激动。我最深切的回忆之一是当约瑟夫·杰斐逊在排练可爱的瑞普·凡·温克尔做着动作、讲着台词的时候，让我摸了他的脸和手。对戏剧的天地我就只有这么一点贫乏的接触，也将永远不会忘记那一时刻的欢乐。啊，我肯定还遗漏了许多东西。我多么羡慕你们有视力的人，能通过戏剧表演看动作和听台词而获得更多的享受。如果我能看戏，哪怕只看一场也行，我将弄白我读过或通过手语字母的表达而进入我的脑海的一百场戏的情节。这样，通过我想象中能看见东西的第二天的夜晚，戏剧文学中的许多高大形象将争先恐后地出现在我的眼前。下一天的早晨，怀着发现新的欢乐的渴望，我将再次去迎接那初升的旭日，因为我深信，那些有眼睛能真正看到东西的人肯定会发现，每个黎明都会展现出千姿万态、变幻无穷的美。
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