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A.上阙首句描写了蜀中春光明媚，大自然一派生机盎然的景象
B.上阙结尾写词人凭栏，观眼前山河未变，而生岁月流逝之感
C.下阙漫一事无成霜鬓侵句喟叹自己功业未成而此身已老
D.下阙万里凄凉谁寄音句表达思念无法传递给亲人的遗憾
答案
D、下阙万里凄凉谁寄音句表达思念无法传递给亲人的遗憾
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A.首句破动两个动词写出了花苞绽放，嫩叶拱动的情景
B.上阙以哀景写哀情，词人看到了荔枝枝叶稀疏凋零，引发哀怨
C.下阙看故人强半几句借故友加官进爵，反衬自己一事无成
D.下阙侧重于直接抒发情感，但结尾以景结情，颇为含蓄委婉
A.梅破知春近不仅写江南梅花多于冬末春初开放，意味春天来临之意，更侧重于地域的联想，意味着天涯也无法阻隔江南与我的联系
B.玉台弄粉花应妒，飘到眉心住一句十分精妙，这两句主要是描摹眼前情景，化用寿阳公主的典故，通过拟人的修辞手法表现梅花的姿容
C.作者先写在边地宜州看到梅花含苞待放，接着写晚风中传来的梅花幽香，最后写梅花早晨开满枝头。由破梅到得梅再到开遍，层次十分清晰
D.这首词写得极为深挚，是诗人孤清抑郁的人格风貌的写照。全词由景入手，婉曲细致；以情收结，直抒胸臆。整首词风格疏宕，颇具韵味
A.这是一首咏雪词。词是按一定的谱子写的，可以配乐歌唱的诗。它不必讲究平仄，也没有固定格式，句子一般长短不齐；所以也叫长短句
B.望是领字，就内容而言，它一直领到欲与天公试比高句
C.山舞银蛇，原驰蜡象写得生动精彩，是因为用了比喻的手法，写山似银蛇在舞，高原如蜡象在奔驰，以静写动，构思新颖独特
D.本词写景论史，热情洋溢地赞美了祖国大好河山，歌颂了当代的风流人物——无产阶级革命英雄与人民大众，激励人们为建立美好新中国而努力奋斗
A.诗歌在形式上不是以句子为单位，而是以行为单位，分行的主要根据是节奏，而不是内容
B.词是我国古代一种可以配乐歌唱、句式长短不齐的诗体，又名长短句等，它始于唐，盛于宋
C.古人根据字数的多少，把词分为小令、中调和长调三种类型，《沁园春 长沙》属于中调
D.沁园春是词牌，它规定了这首词的字数、平仄、押韵等；长沙则是这首词的标题
A.毛泽东，字润之，湖南湘潭人，伟大的无产阶级革命家、军事家、思想家、诗人、书法家
B.词又称"诗余""曲子词"，也叫"绝句""长短句"等
C.词牌，也称为词格，是填词用的曲调名。《沁园春。雪》中的"沁园春"就是词牌名
D.《沁园春，雪》中"稍逊风骚"中的"风骚"原指《诗经》里的《国风》和《楚辞》中的《离骚》
A.残梅细柳薰草等春天里的典型意象点缀着候馆、溪桥和征途，渲染了仲春悲凉的气氛
B.楼高莫近危阑倚是行人在心里对闺中人的嘱托，也是思妇登高眺望游子踪影不可得的内心挣扎
C.词中上片写游子思乡，下片写行者遥想思妇的离愁别恨，虚实结合，从不同角度深化了相思之情
D.这首词的上下片层层递进，通过诗人想象居者登高怀远的写法，以发散式结构将离愁别恨表达得荡气回肠
A.为篱下，黄花开遍，秋容如拭以明丽清爽的秋景来烘托词人悦的心境
B.四面歌残终破楚用四面楚歌的典故喻指国破，词人为国家命运而担忧
C.苦将侬，强派作蛾眉，殊未屑表现词人与天命抗争、与传统决裂的勇气和决心
D.下片开篇通过身与心的对比与反村，写出了词人不是男儿胜似男儿的豪迈气概
A.这是唐代诗人常建游历破山寺所写的一首题壁诗
B.全诗描写了古寺凄清、寂寥、荒凉的环境特点
C.全诗表达了诗人游览名胜的喜悦和对高远境界的追求
D.尾联以钟磬音响轻轻回荡来映衬山寺宁静的氛围
A.头发上指（划线词：上）
B.项伯杀人，臣活之（划线词：活）
C.沛公旦日从百余骑来见项王（划线词：从）
D.拔剑撞而破之（划线词：破）
