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A.这首诗运用了比喻的手法描绘了晚春的繁丽景色，榆荚杨花虽缺乏才思，但不因此藏拙，而为晚春增添一景，虽然不美，但尽了努力，这种精神是值得赞扬了
B.这是一首描绘暮春景色的七绝。虽然诗只是写百卉千花争奇斗艳的场景，但写得工巧奇特，别开生面。诗人不写百花稀落、暮春凋零，却写草木留春而呈万紫千红的动人情景
C.这首诗平中翻新，颇富奇趣，也在于诗中拟人化手法的奇妙运用，糅人与花于一体。草木本属无情物，竟然能知能解还能斗，而且还有才思高下有无之分
D.此诗熔景与理于一炉。可以透过景物描写领悟出其中的人生哲理：一个人无才思并不可怕，要紧的是珍惜光阴，不失时机，春光是不负杨花榆荚这样的有心人的
答案
A、这首诗运用了比喻的手法描绘了晚春的繁丽景色，榆荚杨花虽缺乏才思，但不因此藏拙，而为晚春增添一景，虽然不美，但尽了努力，这种精神是值得赞扬了
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A.遥看近却无的草色，是早春时节特有的景色
B.三、四句把小草悄然冒出与杨柳如烟的晚春作对比，抒发了作者对早春的喜爱之情
C.诗中的天街是指宽阔的街道
D.这首诗风格清新晓畅，给读者以无穷的美感
A.岑参的《逢入京使》抒写了报国与亲情难以两全,以及思念亲人又不愿让亲人挂念的复杂情感
B.李白的《春夜洛城闻笛》抒发了作者客居洛阳,夜深人静之时闻笛声引起的思乡之情
C.王维的《竹里馆》告诉我们诗人独自一人坐在幽深茂密的竹林之中,没人知道,只有明月相伴,因此他倍感孤独
D.韩愈的《晚春》从花草树木的角度写出对春天的留恋
A.我国现代文学的奠基人是鲁迅。他小说的代表作是《狂人日记》
B.《竹里馆》作者王维，字摩诘，唐代诗人、画家，他的诗诗中有画，画中有诗
C.《木兰诗》是南北朝时期南方的一首乐府民歌
D.《晚春》作者韩愈，字退之，世称昌黎先生，唐代文学家、思想家、教育家，唐宋八大家之一
A.遥看近却无的草色，是早春时节特有的景色
B.三、四句把小草悄然冒出的早春与杨柳如烟的晚春作对比，抒发了作者对早春的珍爱之情
C.诗中的天街是指宽阔的街道
D.这首诗风格清新晓畅，给读者以无穷的美感
A.这首诗是唐代文学家、思想家、教育家韩愈写的一首七绝。韩愈，字退之，自谓郡望昌黎，世称韩昌黎
B.这是一首写暮春的诗。诗人通过描写草木留春而呈万紫千红的动人情景，表达了惜春的思想感情，同时也蕴含应抓住时机，乘时而进，创造美好未来之意
C.这首诗三四句的意思是：杨花榆钱只会像别的花那样争奇斗艳，如同人之无才思，只知漫天飞舞，好似片片雪花
D.这首诗以拟人化的手法，轻灵的语言，从花草树木的角度写对春天的留恋，读来饶有兴趣
A.《竹里馆》以自然平淡的笔调，将清新诱人的月夜幽林之景与淡泊、愉悦之情融为一体，蕴含着一种特殊的美的艺术魅力，使其成为千古佳品
B.《春夜洛城闻笛》这首七言律诗写的是闻笛，但它的意义不限于描写音乐，更表达了作者李白对故乡的思念
C.《逢入京使》中故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干两句，写诗人岑参辞家远征，回首望故乡，自觉长路漫漫，平沙莽莽，离家已越来越远 ，漫漫二字，给人以茫茫然的感觉
D.《晚春》的作者韩愈写的杨花榆荚的勇气，启发人们，有杨花榆荚的精神，以鼓励无才思者应有不甘落后、敢于创造的精神
A.这是一首描绘暮春景色的七绝，描写了百卉千花争奇斗艳的场景
B.诗人全用拟人手法，糅人与花于一体，不说人之惜春，而说草树亦知春将不久，因而百花争艳，各呈芳菲
C.诗人体物入微，发前人未得之秘，反一般诗人晚春迟暮之感，摹花草灿烂之情状，展晚春满目之风采
D.此诗熔景与理于一炉，在景物描写中蕴含着人生哲理：诗人通过草木有知、惜春争艳的场景描写，反映的其实是自己对春天大好风光的热爱之情
A.《贾生》——李商隐——何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时
B.《晚春》——韩愈——夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来
C.《逢入京使》——岑参——马上相逢无纸笔，凭君传语报平安
D.《春夜洛城闻笛》——李白——我寄愁心与明月，随君直到夜郎西
A.《逢入京使》故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干是诗人在远赴边塞的途中，偶遇返京的使者所写，思乡之情奔涌而出，不可遏止
B.王维《竹里馆》中深林人不知，明月来相照一句，不仅写出了月夜竹林的幽寂之美，更表达了作者身处其中内心的静谧安宁
C.李白《春夜洛城闻笛》中此夜曲中闻折柳，何人不起故园情一句，运用了反问的修辞，表达了作者深深的思乡之情
D.《晚春》后两句杨花榆荚无才思，唯解漫天作雪飞运用拟人的修辞，表达了作者对杨花榆荚的赞赏
